- Sociology, Social Sciences, Political Science, Political Philosophy, Social Movements, Marxist theory, and 17 moreEstudos urbanos, Street Art, Antropologia, Marxism, Marxism-Leninism, Animal Rights/Liberation, Political Economy, América Latina, Feminism, Orientalism, Midle East Study, History of Capitalism, Urban Research, Graffiti, Habitação, Transportes, and Mobilidade Urbanaedit
Resumo A Quinta do Mocho (Loures), que até há pouco mais de dois anos era lembrada por ser um bairro social passou a ser conotada como um bairro de referência. Este bairro tem neste momento uma Galeria de Arte Pública, esta galeria... more
Resumo
A Quinta do Mocho (Loures), que até há pouco mais de dois anos era lembrada por ser um bairro social passou a ser conotada como um bairro de referência. Este bairro tem neste momento uma Galeria de Arte Pública, esta galeria impulsionou uma transformação no bairro que alterou duplamente a sua fachada. A GAP alterou, fisicamente, as fachadas dos prédios com as obras artísticas. Também podemos dizer que alterou metaforicamente a fachada do bairro. A mudança da fachada, mostra como esta transformação física deu contornos mediáticos e sociais ao bairro, transformando a sua “fachada” num bairro que é em si mesmo uma galeria de arte. Esta galeria propiciou que existissem lógicas de turistificação dentro do bairro. Pessoas externas ao bairro e turistas começaram a visita-lo regularmente para verem os murais. Sendo organizadas periodicamente visitas guiadas pela GAP. Nestas visitas, os próprios moradores, o seu modo de vida e os seus costumes tornaram-se assim “montra” para os turistas que o visitam. Como tal temos o turismo relacionado à GAP onde se soma à observação sobre os moradores, as crianças, e a possibilidade de estar num bairro que há pouco mais de dois anos era conhecido como sendo um sítio a evitar. Perversamente, existe o turismo da pobreza camuflado ou associado com o turismo artístico. Como tal, pretendo discutir quais são os limites destas lógicas no bairro da Quinta do Mocho.
Abstract
Quinta do Mocho (Loures), which was until only about 2 years ago remembered as a social neighbourhood is now seen as a stand-out neighbourhood. It now has a Gallery of public art, which has boosted a transformation that has doubly changed its façade. The gallery changed, fisically, the façades of the buildings with its artistic works. We can also say that it altered metaphorically the façade of the neighbourhood. The change in the façade shows how this physical transformation gave to the neighbourhood new mediatic and social contours, turning it in a neighbourhood which is in itself an art gallery. This gallery allowed the neighbourhood to grow some touristic logics, which it didn’t have before. People external to the neighbourhood and tourists are starting now to visit it regularly, aiming to see the art works. There are now regular guided visits through the gallery. In this visits, the habitants themselves, their way of life and their customs become a showcase for the tourists that visit it. Gallery related tourism is then added a new layer, the possibility to observe the habitants and the children and well as the possibility to be in a neighbourhood which was very difficult to visit 2 years ago, known as a place to avoid. Perversely, there exists camouflaged poverty tourism or associated with artistic tourism. I pretend to discuss the limits of this logics in the Quinta do Mocho.
A Quinta do Mocho (Loures), que até há pouco mais de dois anos era lembrada por ser um bairro social passou a ser conotada como um bairro de referência. Este bairro tem neste momento uma Galeria de Arte Pública, esta galeria impulsionou uma transformação no bairro que alterou duplamente a sua fachada. A GAP alterou, fisicamente, as fachadas dos prédios com as obras artísticas. Também podemos dizer que alterou metaforicamente a fachada do bairro. A mudança da fachada, mostra como esta transformação física deu contornos mediáticos e sociais ao bairro, transformando a sua “fachada” num bairro que é em si mesmo uma galeria de arte. Esta galeria propiciou que existissem lógicas de turistificação dentro do bairro. Pessoas externas ao bairro e turistas começaram a visita-lo regularmente para verem os murais. Sendo organizadas periodicamente visitas guiadas pela GAP. Nestas visitas, os próprios moradores, o seu modo de vida e os seus costumes tornaram-se assim “montra” para os turistas que o visitam. Como tal temos o turismo relacionado à GAP onde se soma à observação sobre os moradores, as crianças, e a possibilidade de estar num bairro que há pouco mais de dois anos era conhecido como sendo um sítio a evitar. Perversamente, existe o turismo da pobreza camuflado ou associado com o turismo artístico. Como tal, pretendo discutir quais são os limites destas lógicas no bairro da Quinta do Mocho.
Abstract
Quinta do Mocho (Loures), which was until only about 2 years ago remembered as a social neighbourhood is now seen as a stand-out neighbourhood. It now has a Gallery of public art, which has boosted a transformation that has doubly changed its façade. The gallery changed, fisically, the façades of the buildings with its artistic works. We can also say that it altered metaphorically the façade of the neighbourhood. The change in the façade shows how this physical transformation gave to the neighbourhood new mediatic and social contours, turning it in a neighbourhood which is in itself an art gallery. This gallery allowed the neighbourhood to grow some touristic logics, which it didn’t have before. People external to the neighbourhood and tourists are starting now to visit it regularly, aiming to see the art works. There are now regular guided visits through the gallery. In this visits, the habitants themselves, their way of life and their customs become a showcase for the tourists that visit it. Gallery related tourism is then added a new layer, the possibility to observe the habitants and the children and well as the possibility to be in a neighbourhood which was very difficult to visit 2 years ago, known as a place to avoid. Perversely, there exists camouflaged poverty tourism or associated with artistic tourism. I pretend to discuss the limits of this logics in the Quinta do Mocho.
Research Interests: Street Art, Graffiti, Pobreza, Turismo, Murals, and 3 moreSlum Tourism, Murais Políticos, and Quinta do Mocho
Resumo No início de 1980 teve início a ocupação de prédios inacabados por famílias de imigrantes oriundas dos PALOP na Quinta do Mocho (Loures). Os seus moradores foram realojados entre 1999-2002. Historicamente reconhecido como um... more
Resumo
No início de 1980 teve início a ocupação de prédios inacabados por famílias de imigrantes oriundas dos PALOP na Quinta do Mocho (Loures). Os seus moradores foram realojados entre 1999-2002. Historicamente reconhecido como um bairro ligado à marginalidade urbana, com problemas relacionados com a criminalidade e a falta de serviços públicos, passou por um processo de realojamento dos moradores entre 1999- 2002. A partir de 2014 o bairro passou a ser reconhecido pelo seu projecto da Galeria de Arte Pública (GAP) e não pelos problemas sociais aos quais estava comummente associado. Como consequência, começou a ser mencionado na comunicação social e a ser divulgado como um bairro convidativo e atractivo. De tal modo que deixou de ser “hostil” aos seus visitantes e, para além disso, como alguns moradores afirmam, já não é um bairro do qual os mesmos tenham vergonha de dizer que pertencem. A elaboração da GAP, uma galeria de projectos de street art que cobrem as empenas dos prédios do bairro, partiu da iniciativa do executivo da autarquia local de Loures, sendo realizada com apoios de moradores do bairro. Citando as alterações significativas no bairro: passou a existir uma carreira rodoviária com paragem no bairro, contrariando a situação anterior de inexistência de transportes rodoviários no bairro; o mesmo se verificou no caso dos táxis, que começaram a circular dentro do bairro. Esta transformação contribui para refletir sobre o que é arte pública, nestes contextos, e se neste caso permite aos moradores adquirir ferramentas políticas para reivindicarem o seu “direito à cidade” (Lefebvre 1968). Em suma, tenho como ponto de partida saber se GAP é uma ferramenta que concede aos moradores bases para reivindicarem o seu “direito à cidade”.
Abstract
The occupation of incomplete buildings by families of immigrants from the PALOP in the neighbourhood of the Quinta do Mocho (Loures) took place in the start of the 1980’s. They were relocated between 1999-2002. Historically the neighbourhood has been connected with several social problems, ranging from criminality, urban delinquency or lack of access to social services. From 2014 forward the neighbourhood has been recognised for its project “Galeria de Arte Pública (GAP)” and not for its social problems to which it was commonly known. As a consequence it started to be mentioned by the media and divulged as an inviting and attractive neighbourhood. This became even clearer when the neighbourhood stopped being “hostile” to its visitors, and its inhabitants stopped being ashamed of the area they lived in. The GAP, a gallery of Street Art projects that cover the façade of various buildings, started by initiative of the local autarchy of Loures, with the assistance and participation of the neighbourhoods inhabitants. Significative changes operated in the neighbourhood: Bus routes started being established in the neighbourhood (where previously there was none); Taxis also started operating in the zone. This changes contribute to a needed reflection about what Public Art is, in this contexts, as in this case it allows the inhabitants of the neighbourhood to acquire political tools to demand their “right to the city” (Lefebvre 1968). The starting point for this work is to know if the GAP is an important tool that gives the inhabitants a foundation from which to claim their “right to the city”.
No início de 1980 teve início a ocupação de prédios inacabados por famílias de imigrantes oriundas dos PALOP na Quinta do Mocho (Loures). Os seus moradores foram realojados entre 1999-2002. Historicamente reconhecido como um bairro ligado à marginalidade urbana, com problemas relacionados com a criminalidade e a falta de serviços públicos, passou por um processo de realojamento dos moradores entre 1999- 2002. A partir de 2014 o bairro passou a ser reconhecido pelo seu projecto da Galeria de Arte Pública (GAP) e não pelos problemas sociais aos quais estava comummente associado. Como consequência, começou a ser mencionado na comunicação social e a ser divulgado como um bairro convidativo e atractivo. De tal modo que deixou de ser “hostil” aos seus visitantes e, para além disso, como alguns moradores afirmam, já não é um bairro do qual os mesmos tenham vergonha de dizer que pertencem. A elaboração da GAP, uma galeria de projectos de street art que cobrem as empenas dos prédios do bairro, partiu da iniciativa do executivo da autarquia local de Loures, sendo realizada com apoios de moradores do bairro. Citando as alterações significativas no bairro: passou a existir uma carreira rodoviária com paragem no bairro, contrariando a situação anterior de inexistência de transportes rodoviários no bairro; o mesmo se verificou no caso dos táxis, que começaram a circular dentro do bairro. Esta transformação contribui para refletir sobre o que é arte pública, nestes contextos, e se neste caso permite aos moradores adquirir ferramentas políticas para reivindicarem o seu “direito à cidade” (Lefebvre 1968). Em suma, tenho como ponto de partida saber se GAP é uma ferramenta que concede aos moradores bases para reivindicarem o seu “direito à cidade”.
Abstract
The occupation of incomplete buildings by families of immigrants from the PALOP in the neighbourhood of the Quinta do Mocho (Loures) took place in the start of the 1980’s. They were relocated between 1999-2002. Historically the neighbourhood has been connected with several social problems, ranging from criminality, urban delinquency or lack of access to social services. From 2014 forward the neighbourhood has been recognised for its project “Galeria de Arte Pública (GAP)” and not for its social problems to which it was commonly known. As a consequence it started to be mentioned by the media and divulged as an inviting and attractive neighbourhood. This became even clearer when the neighbourhood stopped being “hostile” to its visitors, and its inhabitants stopped being ashamed of the area they lived in. The GAP, a gallery of Street Art projects that cover the façade of various buildings, started by initiative of the local autarchy of Loures, with the assistance and participation of the neighbourhoods inhabitants. Significative changes operated in the neighbourhood: Bus routes started being established in the neighbourhood (where previously there was none); Taxis also started operating in the zone. This changes contribute to a needed reflection about what Public Art is, in this contexts, as in this case it allows the inhabitants of the neighbourhood to acquire political tools to demand their “right to the city” (Lefebvre 1968). The starting point for this work is to know if the GAP is an important tool that gives the inhabitants a foundation from which to claim their “right to the city”.
Research Interests:
Resumo: Os bairros sociais perpetuam-se numa imagem pré-estabelecida que os conota com problemas relacionados com a violência, a insalubridade social e com a delinquência. Esta construção parte, por norma, do exterior do bairro,... more
Resumo: Os bairros sociais perpetuam-se numa imagem pré-estabelecida que os conota com problemas relacionados com a violência, a insalubridade social e com a delinquência. Esta construção parte, por norma, do exterior do bairro, apoiando-se em exemplos generalizados e assim objectificando uma imagem própria. Este processo propaga a já existente exclusão destes bairros. A referida exclusão desenrola-se a vários níveis, como na falta de acesso aos direitos sociais mais básicos para os seus moradores. Foram consultados artigos de sites jornalísticos publicados online no período entre 2011-2015. Procedeu-se à recolha online nos seus respectivos sítios, através de pesquisa de termos conducentes a notícias relevantes. Aponta-se como objectivo observar esta construção de uma imagem do bairro – a Quinta do Mocho – onde simultaneamente se realiza um projecto de criação de Galeria de Arte Pública com apoio autárquico. Este projecto consiste na realização de murais de street art que cobrem as empenas dos prédios deste bairro. Fabrica-se assim uma imagem positiva do bairro contrariando o negativismo mediático. Pretende-se com este trabalho entender como os jornais portugueses constroem e alteram a imagem deste bairro, de acordo com as mudanças operadas no mesmo.
Palavras-chave: Quinta do Mocho, street art, imprensa online.
Abstract: There is a pre-established image that is perpetuated about social neighbourhoods which connotes them with problems related to violence, social noxiousness and delinquency. The construction starts, usually, from outside the neighbourhoods, supported by generalised examples and then objectifying a specific image. This process propagates the already existing problem of exclusion in this neighbourhoods. The exclusion operates on different levels, as the lack of access to the most basic social rights for their inhabitants is an example. I consulted several articles from journalistic sites published online between the period of 2011-2015, were analysed. We proceeded to collect online in the respective places through searching using terms leading to relevant news articles. This article has as its objective to observe the construction of an image of the neighbourhood – the Quinta do Mocho – where simultaneously there is a project in development, dedicated to the creation of a gallery of public art, supported by the local authority. This project consists in the realisation of street art murals which cover the sides of the neighbourhood's building, thus fabricating a positive image of the neighbourhood, countering the mediatic negativism. This work pretends to understand how Portuguese newspapers construct and change the image of this neighbourhood, through the changes operated in it.
Palavras-chave: Quinta do Mocho, street art, imprensa online.
Abstract: There is a pre-established image that is perpetuated about social neighbourhoods which connotes them with problems related to violence, social noxiousness and delinquency. The construction starts, usually, from outside the neighbourhoods, supported by generalised examples and then objectifying a specific image. This process propagates the already existing problem of exclusion in this neighbourhoods. The exclusion operates on different levels, as the lack of access to the most basic social rights for their inhabitants is an example. I consulted several articles from journalistic sites published online between the period of 2011-2015, were analysed. We proceeded to collect online in the respective places through searching using terms leading to relevant news articles. This article has as its objective to observe the construction of an image of the neighbourhood – the Quinta do Mocho – where simultaneously there is a project in development, dedicated to the creation of a gallery of public art, supported by the local authority. This project consists in the realisation of street art murals which cover the sides of the neighbourhood's building, thus fabricating a positive image of the neighbourhood, countering the mediatic negativism. This work pretends to understand how Portuguese newspapers construct and change the image of this neighbourhood, through the changes operated in it.
Research Interests:
Comunicação sem resumo.